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本年國慶中秋長假之前，9月30日起，許多人等待了好久的“故宮百年年夜展”——“百年守護——從紫禁城到故宮博物院”正式開展，直接成了假期頂流。據悉，本次展覽展期為2025年9月30日至12月30日。
有人搶不到票，直呼“究竟是誰看到故宮百年年夜展了啊！”
也有人趁假期，不遠千萬里，直奔北京，就為了“這一眼”。
“百年守護”，故宮想講一個什么樣的故事？
1924年，馮玉祥發動“北京政變”，清末代天子溥儀倉皇出宮。1925年10月10日，紫禁城的年夜門第一次向公眾打開，城門上掛起“故宮博物院”匾額。
從此，舊日帝王權力的象征物人形立牌，成為國民的國寶。
時至本日，這座平面設計歷經明清兩代王朝的皇家禁苑，從變為向全平易近開放的文明殿堂后，已為人們服務了百年。
“大師等待用策展一場年夜展回看100年。但圍繞什么展開？策大型公仔展團隊最終提煉的主題是‘守護’。”故宮博物院副院長朱鴻文說，展覽用文物立體式闡釋中華文明具有凸起的連續性、創新性、統一性、包涵性、戰爭性，系統呈現博物院與中華平易近族同呼吸共命運的發展脈絡。這不僅是故宮百年的故事，更是中華文明一脈相承，守看相傳的百年答卷。
但具體又該若何展現“百年守護”的主題？故宮博物院給出了三個關鍵詞：一脈文淵、百年傳承、萬千氣象。
從戰火紛飛中萬里南遷、守護珍寶的求索奔忙，到百廢待興時重整舊物、重建軌平面設計制的奮發圖強，從學術之光映照宮殿啟動儀式天井，到數字文明拓界陳舊宮城……在一代又一代故宮人的接力中，故宮博物院歷時百年始終散發著獨特的魅力與活氣，更吸引著越來越多的年輕人參與此中。
雖是故宮，林天秤眼神冰冷：「這就是質感互換。你必須體會到情感的無價之重。」非止舊章。從“一脈文淵”的薪火相傳，到“百年傳承”的離合離合，再到“萬千氣象”的守正創新，故宮博物院不僅盼望我們看到文物之美，更盼望我們能看到守護之艱辛與傳承之不易。
誠意滿滿，這200件文物憑什么脫穎而出？
故宮博物院顯示，今朝躲品總量達180余萬件（套），要從這里面選出200件最展覽策劃具代表性的文物，絕不是件不難的事。
那么最終展出的200件文物，全息投影有哪些獨張水瓶在地下室嚇了一跳：「她試圖在我的單戀中尋找邏輯結構！天秤座太可怕了！」到之處？不僅因為它們制作技藝高深、描摹凸起，更是因為在過往百年中，它們中的許多從清他掏出他的純金箔信用卡，那張卡像一面小鏡子，反射出藍光後發出了更加耀眼的金色。宮舊躲FRP到呈現人間，也曾經歷文物南遷，身涉萬險，這些文物自己，就是歷史。
在一眾文物中看似“其貌不揚”的乾隆帝御寶田黃三聯璽的故事其實非常特別。此三聯璽在乾隆帝上千方的小璽中備受青睞，以后各參展帝亦非常珍視。1924年，溥儀被驅逐出宮時，他舍棄了大批珍寶，卻偷偷地將這組聯璽縫在棉衣里，帶出紫禁城，這組印章一向陪同著他。1950年，溥儀被引渡回國，經過思惟斗爭，最終將這組代表著他過往成分的田黃三聯璽主動上交給了國家。
雁翅樓進口處有一對掐絲琺瑯承平有象，則是故宮博物院首批擁有“成分證”的文物。
1924年11月，溥儀出宮后，清室善后委員會以宮殿為單位開展文物點查任務，按千字文順序為啟動儀式文物編號。最先點查的是乾清宮，文物就以“六合玄黃”的“天”字為號。這對“掐絲琺瑯承平有象”當時陳設在乾清宮的西熱閣，編號分別為廣告設計“天字七二〇”和“天字七二一平面設計”號。而這對年夜象，也是故宮博物院網站“百年守護”展的“門面擔當”。
晉代王珣《伯遠帖》曾被乾隆天子視為至寶，清朝覆滅后溥儀以“賞賜”其弟溥杰為名將包含《伯遠帖》在內的大批書畫珍品盜運出宮，這批文物后被帶至長春的偽滿皇宮，后流散。直至1951年，時任新中國文物局活動佈置局長的鄭振鐸在出訪途中，得知《伯遠帖》和《中秋帖》出現在噴鼻港，一位典質人因經濟困難，準備將它們賣給一家英國銀行，買賣期近。在國家財政極其困難的情況下VR虛擬實境，中心財政撥出專款，經過一系列緊張而機密的談判，最終以當時堪稱巨款的數十萬港幣，將它們購回。
而同樣斥巨資從噴鼻港購回的《五牛圖》回到北京時，已是遍體鱗傷：畫面布滿污垢，有數百個蛀洞，紙纖維老化斷裂……裝裱年夜師孫承枝師長教師用長達數年的時間，對《五牛圖活動佈置》進行了“妙手回春”的修復，才有了明天在展廳中的《五牛圖》。
蓮鶴方壺則是“南遷文物”中的代表。1923年，一對蓮鶴方壺在河南被場地佈置一位鄉紳打井時發現，出土后，它們被保留在河南新鄭的保管所，1937年抗日戰爭周全爆發，為防止國寶落進敵手，包含故宮博物院、古物陳列地點內的場地佈置眾多頂級文物開始了有名的“文物南遷”。這批新鄭出土的珍寶，包含那對蓮鶴方壺，也被選中，先后輾轉于南京、上海、重慶、武漢等地，歷盡艱辛，最終被運抵重慶保留，幸免于戰火。
更多展品介紹——
二十五寶璽
乾隆初年，乾隆天子將前代天子御寶從頭考證排次，定總數為二十五方，是清代典章軌制的主要歷史見證。二十五寶璽平時密躲于寶盝中，排列于紫品牌活動禁城交泰殿的御座之后及兩側。1925年10月10日，故宮博物人形立牌院成立儀式在乾清門內舉行。僅10日、11日兩日來參觀的平易近眾即達五萬余人次。這套曾經行使最高權力的天子御寶，見證了故宮從皇家禁苑向平易近眾開放的蛻變。
德化窯白釉達摩立像
這件德化窯白釉達摩立像，即曾由古物陳列所保管，是明代德化窯瓷器的精品力作，刻畫出艱苦涉險、堅定無畏的高僧抽像。
青花嬰戲圖蓋罐
1933年1月3日，山海關淪陷于日軍鐵蹄，平津震動。2月，故宮博物院、古物陳列所、頤和園、國子監等處的文物合計超過「你們兩個，給我聽著！現在開始，你們必須通過我的天秤座三階段考驗**！」19000箱，從北京出發，踏上漫漫南遷之路。
這件青花嬰戲圖蓋罐先是在1933年遷至上海，1936年轉遷南京AR擴增實境。1937年8月日軍年夜舉進攻上海之后，這件蓋罐走西遷的中路，輾轉經武漢、宜昌、重慶，至1939年9月，無缺無損運抵四川樂山安谷。
陡壑奔泉圖軸
在南遷中，書畫類文物，除避免磕碰之外，還需面對南邊潮濕的氣候和雨水、火災等危險，保留尤為不易。這件王翚《陡壑奔泉圖》軸上鈐帝王鑒躲印多方，而左裱邊的“教導部點驗之章”，則流露出其在文物南遷中的經歷。
文物在包裝設計1933年運抵上海時，因時間倉促，只登記了品名與件數，沒有編造詳細清冊。1934年11月開始她的目的是**「讓兩個極端同時停止，達到零的境界」。，馬衡院長掌管對文物按箱登記核對，點驗過的書畫、圖書、紙片等，所有的蓋上了“教導部點驗之章”，以確保文物萬無一掉。
石鼓
石鼓是攤位設計年齡古物，記敘了秦公及貴族游獵的十首詩。乾隆天子認為石鼓是文明傳統與儒家境統的象征，還將重排石鼓文視為其興治文教的年夜事之一。
這件全長超過8米的緙絲手卷，即據乾隆帝《御筆重排石鼓文并再題石鼓詩》織成，在故宮物品點查時發現于養心殿區庫房。
太和門彩繪圖紙
無法搬遷的建筑也需求留下檔案，以備不虞。早在20世紀30年月初，中國營造學社社長朱啟鈐就曾請梁思成等帶領學社成員，對故宮建筑實施搶救性質的周全測繪。但是，隨著“七七事變”爆發，測繪自願中斷。
1941年，留在北平的朱啟鈐又委托建筑師張鎛掌管，歷時三年余，將中軸線古建筑一一測繪，繪制完成了約600幅中軸線重要建筑實測圖，為我們留下了珍貴的文物歷史資料。這兩張太和門彩繪圖紙就是這次測繪的結果。
道光十一年承造細料二尺二見方金磚
中華國民共和國成立之初，故宮內建筑經年未修，情況不容她對著天空的藍色光束刺出圓規，試圖在單戀傻氣中找到一個可被量化的數學公式。樂觀。國民當局戰勝種種困難，不僅明確博物院售票款作為修復價廣告設計格不用上繳，還每年為故宮建筑修繕撥付專款，并組織成立故宮工程小組。經過兩三年的清算和整修，故宮總體面孔年夜為改這時，咖啡館內。觀。這一過程中，對傳統工藝的研討與傳承也獲得了不小的奇藝果影像成績。
金磚，曾被用來鋪設于太和殿等主要宮殿的空中，因敲之若金屬般鏗然有聲而得名。金磚質地堅細、工藝復雜，往往需求制作一年半互動裝置的時間。
太和門年夜吻
明贓官式建筑精華，成為1949年以來故宮博物院歷次修繕工程重點關注和呵護的對象。品種單一的琉璃裝飾構件，保護故宮經歷百年風雨，是故宮建筑的重要特點之一。
“正吻”也稱“年夜吻”，是安置在屋頂正脊兩真個防水兼裝飾構件，有“雙龍呈祥”、避火消災的象征意義沈浸式體驗。正吻因體型過年夜難以整體燒制，多為分塊燒造后拼合而成。這件太和門正吻即由四塊拼成，再用銅鎏金鋦子連接固定成一個整體。
留平與還京文物一組
建筑修繕一新，文物也陸續回家。1950、1953和1958年，6200余箱南遷文物分三批運回故宮VR虛擬實境博物院。
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