重寫“梅蘭”續友誼-找九宮格講座-文史–中國作家網
一九四八年，梅蘭芳與張年夜千在上海。
張年夜千與梅蘭芳初識時，曾說：“你是正人，我是君子。”梅蘭芳聽了百思不解，張年夜千隨即說明：“你是正人動口，善於演劇；我是君子脫手，只會畫畫。”說完，二人暢懷年夜笑。
20世紀30年月初，張年夜千居住北平，與梅蘭芳不時相聚，他們談戲論畫，相得甚歡。梅蘭芳向張年夜千就教若何畫佳麗，張年夜千以為，京劇與繪畫在表形訴狀、抒懷達意、真假多寡等方面，皆有相通之處，彼此可以吸取豐富的藝術養分，是以答覆道：“你本身就是一個最尺度的佳麗，你只需把你戲臺上的各類樣子畫上去就行了，萬萬不消再參照此外樣子了。”
彼時，張年夜千將繪就的《荷花》等自得之作贈予給梅蘭芳，梅蘭芳則把本身的唱片、劇照等回贈給張年夜千。張年夜千常常到廣和戲院不雅看梅蘭芳的扮演，而梅蘭芳每次表演前，總要留出整排的戲票送給張年夜千，讓他與家人、伴侶一過戲癮。
1948年4月，畫家吳湖帆在上海約請梅蘭芳、張年夜千、謝稚柳在其畫室迎春雅集。四人興之所至，聯手完成了一幅《梅蘭雙清圖》。吳湖帆率先起筆家教，畫上一束幽蘭，梅蘭芳接著乘勢畫上一枝臘梅，謝稚柳為畫作裝點補白，張年夜千如虎添翼，題寫了一闋《浣溪沙》：“試粉梅梢有月知，蘭風清露灑幽姿，江南長憶好春時。保重清歌珠簇落，定場聲里動芳菲，圖畫椽筆妙新詞。”整幅作品構想精妙，顏色濃艷；字畫融合，珠聯璧合，更從一個正面贊譽了梅蘭芳抗戰時代在失守區蓄須明志、拒為日寇表演的平易近族時令，以及抗克服利后重登舞臺為蒼生歌舞的愛國熱情。
翌年8月，張年夜千應印度國際年夜學約請前去講學，梅蘭芳在家中設席為張年夜千餞行。
1982年，梅蘭芳季子梅葆玖與其師姐童芷苓率團赴噴鼻港表演，張年夜千門生、臺灣有名京劇演員郭小莊剛好在港躬逢其演。她將梅葆玖的表演錄像帶攜至“摩耶精舍”，放映給張年夜千佳耦欣賞。張年夜千看得津津樂道，稱贊梅葆玖酷似其父、頗有乃父遺風。郭小莊又轉告了梅葆玖的懇求：30多年前，吳、梅、謝、張四人通力進行的《梅蘭雙清圖》，因歲月動蕩，已失慎流失，請年夜千師長教師賜墨，復繪以作紀念。張年夜千感歎不已，于是揮毫重繪《梅蘭圖》一幅。
畫作縱三尺，寬二尺許，左側繪寫一枝濃艷高潔、芳香內斂的梅花，右側描摹一束秀麗勁挺、翠綠欲滴的幽蘭，右上端抄寫昔時所題的《浣溪沙》詞，又續寫了一段跋語：“三十三年前，與朋輩集湖帆丑簃，弄筆為歡笑。湖帆先撇幽蘭一握，畹huawei補梅花，乃索予倚小令題之，稚柳且為予點易數字，畹華攜回綴玉軒。頃者，其令郎葆玖蒞噴鼻江，云此畫已成痕跡，不在人世矣。其尊人與湖帆俱接踵棄世，倩友人要為補寫。葆玖孝思這般，畹華當含笑入地。而予車過腹痛，老淚縱橫矣！八十四叟爰年夜千。”懷念故人、賡續情誼之情，溢于毫端，躍于紙上。
梅葆玖收到《梅蘭圖》后，不堪激動，復函報答：“頃展寶繪，如仰豐儀。復蒙藻飾，不堪追思。竊以噴鼻生深谷，照春輝教學而銜哀，妙筆橫斜，借一枝而遣詞。關河雖隔，云天高誼難忘；魚雁能通，拜見登堂有期。臨風翹企，不盡依依，謹布謝悃，伏希手披，順候興居，恭祝綿頤。”并依囑精選了本身的《霸王別姬》劇照和便裝照各兩張，寄呈年夜千師長教師。
此后，梅葆玖將《梅蘭圖》視若珍寶，由於它不只飽含了張年夜千和梅蘭芳兩位藝壇巨匠的深摯友誼，並且凝聚著張年夜千與梅氏父子兩代人跨越近半個世紀的動人故事。